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巴黎的新一代美国人

艾米莉·博德(Emily Bode)、桑德·拉克(Sander Lak)和斯宾塞·菲普斯(Spencer Phipps)是本月在巴黎展出的少数几位美国设计师。蒂姆·布兰克斯(Tim Blanks)写道,无论如何,他们带着期待的花环来到巴黎t台。
Bode男装2020春夏秀|来源:Getty
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  • 蒂姆空白

法国巴黎- - - - - -汤姆•福特他说,作为CFDA的新主席,他的目标之一就是在国际上推广美国时尚。上周,亚特兰大人艾米丽·博德(Emily Bode)在巴黎首次推出了她的男装系列,纽约人则移居纽约桑德腊克语(出生于荷兰)也为他的品牌Sies Marjan展示了第一个完整的男装系列。加利福尼亚的斯宾塞·菲普斯展示了他的第三批男士造型。下周日,拉尔夫·鲁奇(Ralph Rucci),他在2002年是60多年来第一位受到商会邀请的美国设计师高级女式时装,将推出他的新RR331。一天后,德克萨斯丹尼尔木莓执掌夏帕瑞丽

考虑到国际上普遍认为美国时装业在自己的地盘上正处于某种低迷状态,巴黎时装展上的少数“第一”或“新”是一个惊人的巧合。对博德和拉克来说,在巴黎展出的意义和过去是一样的普罗恩,罗达特和约瑟夫Altuzarra几年前(只有。Altuzarra仍在播放)。它为他们打开了新的视野。斯宾塞·菲普斯已经在探索这些机会。这三家公司都吸引了人们的关注。Lak获得了今年CFDA奖最佳女装设计师的提名,Bode获得了最佳新兴设计师的提名(她最终获奖)。她和菲普斯都是2019年LVMH奖的提名者。在这之前,菲普斯和拉克都为德赖斯·范诺顿在安特卫普。(事实上,拉克搬到纽约后,菲普斯接替了他的工作。)博德和菲普斯也是响彻美国历史的古老家族姓氏。他坚持认为,他的背景中没有任何东西表明他与一个显赫的过去有任何联系,但她把她的家族历史作为她的收藏的源泉。

对博德和拉克来说,在巴黎举办时装秀的意义和几年前普罗恩萨·施勒(Proenza Schouler)、罗达特(Rodarte)和约瑟夫·奥图扎拉(Joseph Altuzarra)一样:它为他们打开了新的视野。

不管怎样,他们带着期待的花环来到了巴黎的t台,波德是其中最受欢迎的。她以前从未在t台上穿衣服。那就没有压力了。“我没能以我想要的方式做这件事,”她说。没错,她怎么能大量生产作为她标志的珍贵产品呢?她找到办法了。比如,她两年前在巴黎买的那件20世纪20年代的窗帘,就被一家美国工厂用缎进行了复制。因此,现在她有一半的批发客户在欧洲,把帐篷设在巴黎有一点商业意义。

用马戏团做类比是刻意的。在20世纪初,总部位于辛辛那提的博德马车公司,由艾米丽的曾曾曾曾叔父阿尔伯特拥有和经营(这个家谱一直可以追溯到五月花号!),被委托为巴纳姆、贝利和林林兄弟制作马戏团马车。它们现在被关在佛罗里达州萨拉索塔的林林博物馆,她就是在那里研发她的收藏的。

是的,有马戏团的影子,从骑师丝绸上剪下的鲜艳的丝绸条纹,在一些手绘的中国风中,这种异国情调在一个世纪前会给观众留下深刻印象,波德说,在模特们穿的芭蕾平底鞋中,因为在那个年代,马戏团和芭蕾舞之间有互动。还有一个有趣的19世纪的健康和健身潜台词(我想我看到一个学生穿着路过的卫衣拍照)。当然,还有一些民间艺术手工艺的参考,给了博德的作品独特的个性,比如传统的拼贴作品,或者由缝合在一起的马丝带组成的服装。你觉得这些东西可能是从阁楼上一个怪人的箱子里挖出来的,他把品味、魅力、怪癖和痴迷融合在一个值得收藏的包裹里。现在,她可以再一次将其放大用于生产。但这并不能改变一个事实,那就是它们需要被观察,被处理,被这样或那样地转动,就像它们是特殊而珍贵的东西一样。令人遗憾的是,她葬礼般的节奏对博德的服装没有任何帮助。坐在那里听着鸟鸣或驶过的火车(这两种音乐都出现在她的原声带中)会让你想到其他可以介绍你了解她的收藏的巧妙方式。t台并没有扩大她的词汇量,cliché限制了她。

斯宾塞·菲普斯从未在他的祖国展出过,但他的作品充满了拓荒精神的概念。他提到了理查德·普林斯(Richard Prince)的牛仔艺术,以及理查德·埃夫登(Richard Avedon)的系列作品《美国西部》(In the American West)。这也让我想起了亚历克·索斯的照片——人们生活在极限,远离网络,生存主义者,本质主义者。菲普斯是个热心的攀岩者。他与法国高山品牌小米合作开发外套。当你周围的人都因冻伤而失去四肢时,小米鞋会帮你保住脚趾。这就是菲普斯当天的想法。藏品的功能性反映了他对“目的”这个词的信仰。登山夹克、睡袋大衣、背带裤(里面套着短裤,就像他在骑术学校穿的那样)都很有用。菲普斯还包括了一套西装,因为那也有实用价值。

但这并不是故事的全部。你为德赖斯·范·诺顿(Dries Van Noten)工作多年,离开时就会感受到男装行业的另类机遇。在这里,它可以在变成图案的地质地层的嬉皮旅行中找到,在以水晶为基础的印花中(真正的水晶挂在脖子上),甚至在模特的Deadhead无精打采中也可以找到。菲普斯用一幅描绘宇宙旋转的科幻图画提醒人们,在大自然的美丽面前,人类是多么渺小。通过他的商业实践,他完全致力于保持这种美,只要还有岩石供他攀登。

如果说菲普斯在他的作品中宣扬了一种毫无疑问的男子气概,那么赛斯·马尔扬(Sies Marjan)的《桑德·拉克》(Sander Lak)则全是关于问题:“什么是男子气概,性意味着什么。”我不确定我是否听到了答案,尽管他确实强调了性感。第一个造型是一套工会套装,解开扣子露出一件领口深挖的t恤。锁骨继续成为拉克最喜欢的身体部位。束腰而不是束腰是新的主题。夹克系得很紧。九分裤里透着孩子气,外套里似乎什么都没穿,显得很有暗示意味。

懒散是洛克族人的特征。他通过对女性外貌的偏见重申了这一点。但他的另一张名片一直是色彩,而这次的调色板令人失望。他说他想“让颜色来说话”。不幸的是,它把声音放低了,而其实稍微大一点的音量就能让整个过程变得更精彩。

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