英国伦敦-去年，时尚摄影师阿莱西奥·阿尔比带着十多人的团队去了很多遥远的地方，包括塞舌尔、日本和波利尼西亚，并为诸如此类的公司做过商业工作和编辑工作Elle意大利，意大利滚石和Trussardi。然后，Covid-19爆发了，政府下令限制旅行，采取社会距离措施和广告预算暴跌．

现在，阿尔比被限制在意大利中部城市佩鲁贾的家中，几乎没有希望在短期内恢复正常的工作日程。“佩鲁贾是一个比米兰小的城市。这里没有适合我的工作，”阿尔比说。因此，他把自己的摄影实践转移到了网上，通过视频电话给朋友和模特拍照，然后发布到Instagram上，以保持自己的忙碌和灵感。

这种方法绝不能赚大钱，后勤工作也很棘手。Albi习惯了健康的日费率，通常与物理相机设置和工作人员一起工作。即便如此，通过Zoom和FaceTime等数字平台进行的摄影正在成为许多生活在封锁之下的摄影师的热门选择。

我很最近委托的杂志威利Vanderperre拍摄了19个模特，包括吉吉哈迪德，Adut Akech，Adesuwa Aighewi，维特多利亚Ceretti，莫娜Tougaard和其他人，通过FaceTime。他们每个人都被要求穿一件白色t恤，自己做头发和化妆，范德perre通过电话在实验对象的公寓里寻找合适的光线。最终的图像被发布在我很的网站和社交媒体渠道，在Safe + Sound的旗帜下作为数字投资组合。

Mona Tougaard by Willy Vanderperre for i-D's Safe + Sound |来源:由Willy Vanderperre提供

“我们总是先把印刷版放在一起……然后在网上发布集锦和预告。”我很主编阿拉斯泰尔McKimm对转炉。“但为什么不先以数字形式发布，让它成为杂志的一个章节呢?”

与消费者对时尚产品的需求急剧下降在美国，各大品牌纷纷削减营销预算，这对策划广告活动的创意人员和依赖广告销售的出版商产生了连锁反应。但至少就目前而言，杂志(及其网站)仍然需要填补对于杂志和创意人士来说，委托图片仍然至关重要，因为他们都希望利用疫情推动的社交媒体活动的增加来吸引用户。

因此，越来越多的摄影师转向网络摄像头和智能手机镜头，而过去他们依靠大画幅相机、精心设计的布景和灯光设备，以及庞大的工作人员来完成他们的工作。

在四月号上，《Vogue》意大利版委托超过40个创意，包括大卫·西姆斯，哈雷堰而且易卜拉欣卡马拉，以《遥远如此近》为题进行远距离拍摄。该杂志需要在社交距离规则的范围内工作，并希望避免预先制作的图像，这是可以考虑的在公共卫生危机中充耳不闻．并包括产生的图像贝拉哈迪德由海莉·沃伦和布里安娜·卡波齐通过FaceTime拍摄。“就像这期杂志的白色封面一样，这些图片最终挑战了我们对当今行业的期望，”他说费迪南Verderi，《Vogue》意大利版的创意总监。“它们提醒我们，有一种方法可以创造美丽和意义，而无需大规模生产和昂贵的流程。”

同样的,《世界杂志》最近委托了16位摄影师拍摄他们在禁闭期间的照片卡里姆Sadli选择拍摄对话莉莉·罗斯·德普FaceTime。该杂志的创意总监让-巴蒂斯特·塔尔布尔德-拿破仑说:“由于经济危机，我们不想把这张照片当作常规的时尚照片，因为广告的限制。”

但这些新的形象塑造模式只是权宜之计还是昙花一现?或者它们会对我们拍摄时尚的方式产生长期影响吗?

尼克骑士他通过开创性的Showstudio平台开创了时尚摄影和数字媒体的交叉，他认为新方法的采用只会越来越多。“我们正处于冰山一角，”他说。“我们有很棒的设备，我们只需要重新审视它……这正在加速我们已经面临的问题。”奈特说，许多智能手机摄像头和网络摄像头的质量比20世纪60年代用来拍摄时尚图像的摄像头更高。他补充说，社交媒体和其他数字工具也让模特们比以往任何时候都更擅长摆拍和自拍。

这场危机可能会加速时尚视觉语言的发展进程，使其不仅仅局限于自身的美。

从印刷到数字的持续转变正在改变杂志行业，这是这些创新可能会持续下去的另一个原因。“如果你的读者主要是在线的，如果你的杂志卖出20万份，但你有1200万在线用户，你为什么要把你的图像创作建立在你的一小部分读者身上?奈特问。

但是，除了最近拍摄的数码工具、缩小制作规模、剪掉头发和化妆的趋势之外，新冠肺炎危机可能会从更深层次上改变时尚图像的美学。

的确，对一些人来说，将典型的时尚形象从更广泛的社会问题中剥离出来，与当今世界面临的日益严重的人类悲剧和经济破坏不同步。

“我明白，对很多人来说，时尚杂志的目的是逃避现实，提供穿着漂亮衣服的美女的美丽照片，”埃Farneti，主编《Vogue》意大利版说。“但有时这感觉很奇怪。现在就是这样一个时刻。”

摄影师瑟斯坦·雷丁，他的自画像被刊登在《世界杂志》他说，“这场危机可能会加速一个进程，让时尚的视觉语言不仅仅涉及它本身的美。”

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