罗马,意大利-在20世纪20年代和30年代，高级定制时装的鼎盛时期，懂行的人普遍认为，设计敏感度和良好的商业能力并不是让人才走上顶峰的唯一条件。狡诈、冷酷无情、投机取巧和势利也是必不可少的:这四个方面艾尔莎•夏帕瑞丽都毫不费力地做到了。当可可香奈儿公开称她为“制作服装的意大利艺术家”，这不仅是对这位在此之前一直是女王的女人的贬低，也是对意大利人对时尚几乎立即产生影响的下意识承认。香奈儿没有摧毁夏帕瑞丽，而是决定了她的崛起不仅不可避免，而且是迅速的。

埃尔莎·夏帕瑞丽(Elsa Schiaparelli)来自中上阶层的学术背景。她1890年出生于罗马，从小就受到参观科西尼宫(Palazzo Corsini)的知识分子和学者的影响，她在那里长大。她被美丽、成熟和优雅包围着。但她渴望宏伟、魅力和智慧。当她还是个小女孩的时候，她就找到了她想要的东西，她看到了古怪的贵族，Marchessa Casati，用镶满钻石的皮带牵着一只豹子。它的大胆和风格从未离开夏帕瑞丽。事实上，她一生都在努力创造卡萨蒂的魔力，不仅在衣服上，而且在她的生活中。

后者经历了许多起起落落。作为一名年轻女性，她的本能大于智力，她在创造力的边缘徘徊。她爱上了巴黎的俄罗斯芭蕾舞团，更糟糕的是，她遇到了一位波兰伯爵，并在24小时内订婚。对德宣战后，这对新婚夫妇逃到法国南部，然后去了纽约，在那里艾莎结识了皮卡比亚、杜尚、曼·雷和爱德华·史泰钦等艺术家，后者通常被誉为时尚摄影之父。

在30年代的巴黎，埃尔莎·夏帕瑞丽(Elsa Schiaparelli)可以被视为时尚界的一个活泼、多彩、略带调侃的娱乐形象——她是第一个通过指出高级时装有趣的一面来让其变得有趣的时装设计师。她的做法招致了时尚界的反感。但艺术家和知识分子对此给予了狂热的支持。让·谷克多参加了她的时装秀。萨尔瓦多·达利为她制作了特别的物品。除了仰慕者，斯基亚帕瑞丽也有敌人，这也许并不奇怪。极度嫉妒和缺乏安全感的香奈儿尤其不喜欢她，并试图解雇她，但Schiap(她被称为)太强大了，不会被这样的评论所影响。她很像一只色彩鲜艳、有趣的鹦鹉，过着有趣的生活，在生活中制造了很多噪音。

埃尔莎·夏帕瑞丽(Elsa Schiaparelli)的社交生活非常活跃，无论她走到哪里都是新闻:她确保了这一点。正如《时代》杂志所评论的那样:“夏帕瑞丽女士是(巴黎所有时装设计师中)最常被冠以世界‘天才’称号的人。”但他不是时尚天才，甚至不是创意天才。她的天才不仅在于完全理解时代精神，而且还在于超现实主义的创造性表现。

在真正的浪漫小说风格中，Schiaparelli的丈夫抛弃了她，财产严重缩水，还有一个女婴。事实上，她在纽约的最后几个星期几乎一贫如洗。她被一个朋友救了，他为他们俩付了去法国的旅费。事情很艰难，但她终于有了家的感觉。不久，与保罗·波烈——当时的巴黎高级时装之父和皇帝——的一次偶然相遇改变了她的生活。在他的沙龙里，她和一个朋友试穿了一件外套。突然，时装设计师出现了，把衣服递给了她。她绝不是美丽的(“jolie laide”是这个词在这一点上非常适合她)，她有“精神”，她知道社会规则——在20年代的巴黎仍然非常严格——她拥有一种自信的外表，在一个美貌一文不代表的世界里，许多外表不传统的女性和品味和风格的领导者(埃尔西·德·沃尔夫，黛西·费罗斯，温莎公爵夫人)也拥有这种外表。在人们的崇拜中，即使是无可挑剔的美貌也常常让位于性格的力量。

在这个世界里，艾尔莎·夏帕瑞丽(Elsa Schiaparelli)蓬勃发展。她把时装图纸卖给了时装公司玛吉·鲁夫(Maggy Rouff)，尽管一位董事告诉她，她最好还是去种土豆。她还卖给了几家二级时装公司。1925年，一位有钱的朋友为她买了一家时装屋。一年后，她推出了自己的第一个小系列，由著名摄影师乔治·霍尼宁根-休内为1927年2月版的《Vogue》拍摄。这些毛衣上只写着“夏帕瑞丽”(Schiaparelli)的字样，是受到立体派严格线条影响的毛衣，尽管它们的设计师发现超现实主义这一极具争议的新兴艺术运动更合她的口味。这是个大新闻，她也是。Schiap把与毕加索、科克多、皮卡比亚和所有超现实主义的主要人物在夜总会和咖啡馆(如Le Boeuf sur Le Toite)的陪伴作为自己的事业，并与法国艺术和创意贵族的顶级阶层(如查尔斯·德·诺埃尔子爵和他的妻子玛丽-劳尔·德·诺埃尔)混在一起。门为她打开了;不仅因为她的机智和良好的社会背景(香奈儿都没有)，还因为她的才华，她的丈夫贝蒂娜·伯杰里(Bettina Bergery)是美国模特，后来成为了夏帕瑞丽的公关官员，她是巴黎最早的公关官员之一，当然也是最有影响力的。

她取代香奈儿成为巴黎时尚界的领袖了吗?当然是在专栏里。她的名字越来越多地出现在人们的视野中，她被认为是勇敢、机智和时尚魅力的象征，考虑到她的意大利背景，这也许令人惊讶。她是法国时尚的代表，最初主要是基于她自己的穿衣方式，但更强大的是她非凡的时装秀、她在全球小报的影响力和她的财富。

当然，这款香水的灵感来自于1937年夏帕瑞丽访问好莱坞时遇到的梅·韦斯特——当时可能还有世界上最著名的电影女演员嘉宝——这款香水让她成为了真正富有的女人。Schiap正为巴黎其他女性设计师推出的出色香水而烦恼，这些香水的销售非常成功。香奈儿当然有5号;Lanvin有Arpege，更不用说男性时装设计师帕图(Patou)设计的Joy了。正如我们今天要说的，Schiap，作为一个精明的商人，知道她错过了一个机会。

她曾为好莱坞设计电影服装，并为当时制片厂系统的大明星设计过服装，其中包括马琳·黛德丽(Marlene Dietrich)，她喜欢Schiap设计的高垫肩，这是对传统男装的一种超级复杂、女性化的改编。在这个时候萨尔瓦多Dalí，艺术家最著名的当时和现在的缩影超现实主义，正在与香奈儿密切合作。但是，独立地说，他已经被梅·韦斯特的外表迷住了。他以这位女演员的嘴唇为原型设计了一款沙发，并参与了所有的讨论，并将其提供给了夏帕雷尔。但它是红色的，她想要粉红色的，所以她拒绝了这个提议。

但她没有忘记梅·韦斯特的身材，她的身材与大多数好莱坞女主角形成了鲜明的女性化对比。因此，她抓住了为《天天都是假日》(Every Day’s a Holiday)中的明星设计服装的机会，这部电影的背景设定在世纪之交，这意味着服装会夸大她丰满的身材。

她称这款香水“令人震惊”。它在世界范围内引起了轰动，并迅速成为畅销书，同样畅销的还有一款基于它的连衣裙，这种连衣裙在上身有气囊，可以吹起来，形成正宗的西方胸围。震撼真的可以被看作是斯基亚帕雷利的“新造型”。这让她的名字家喻户晓。她以巴黎最重要、最受欢迎的时装设计师的身份开始了她的统治;一个世界人物，一个非常富有的女人，一个有影响力的人。在好莱坞电影中，像阿德里安这样的服装设计师根据银幕的需要改编了她的时尚态度。她唯一不能控制的是国际政治局势。在30年代末，时间对她很不利。欧洲正滑向战争，美国很快也将步其后尘。

夏帕瑞丽在纽约和巴黎学会了结交有用朋友的艺术，尽管她很富有，但她对贫穷的匮乏并不陌生。她知道老鼠在卧室里奔跑的声音。所以她知道在迫不得已的情况下如何应对被占领的巴黎。但是，她利用她所有有影响力的朋友来确保她不必这样做。和香奈儿一样，夏帕瑞丽也过着一种暧昧的生活，她不完全是一个合作者，但只要她需要，她肯定会利用德国占领军。她的高层关系确保她拥有大多数人所没有的奢侈品和特权。当巴黎只有七辆有牌照的汽车时，她开了三辆。她的解释是，她拥有特殊的外交豁免权，但从来没有明确说明这些豁免权是由美国驻巴黎领事授予的，还是德国人授予的。

1940年6月，美国最著名的专栏作家沃尔特·温切尔(Walter Winchell)发表了一封信，声称夏帕雷利是间谍。大部分人都相信，甚至连联邦调查局局长J·埃德加·胡佛(J Edgar Hoover)也相信，尽管从未得到证实。当然，她的意大利护照也没给她带来什么好处。但在离开巴黎前往美国之前，她致力于为美国和法国的救援组织筹集资金，并在战争期间一直留在美国。

当她回到巴黎时，一切都变了。她已经失去了阵地。大家谈论的不再是“Schiap”。是迪奥。他已经取代了她的位置，成为国际新闻界的宠儿，虽然主要出版物仍然对她进行了报道，但已经大大减少了。这是一个受伤的国家对战争期间通敌者罪恶感的惩罚吗?她在美国待得太久了吗?不管是什么原因，夏帕瑞丽没能重获她在30年代所享有的高度。

但这并不能否定她在法国最伟大时装设计师先贤祠中的地位。她对伊夫等人物的影响圣罗兰她声称自己“践踏了一切平凡的东西.... ?她的想象力是无限的让·保罗·高缇耶她将自己视为50年代后现代时尚的奠基人，这是包括克里斯汀·迪奥(Christian Dior)在内的许多人都没有做到的。

当然，这样一个精力充沛的女人反击了，并设法通过一系列商业策略来维持这个家的运转。她从内衣、指甲油、甚至男士运动服和领带的授权协议中赚了一大笔钱，更不用说床垫和浴帘了，她很乐意把自己的名字写在这些产品上。夏帕瑞丽是一位优秀的女商人，是一位敏锐的社会观察者。正如她在接受《纽约时报》采访时所说，“生活已经改变了……即使是有钱的人也不像以前那样花钱了”，她甚至将这些人视为“软弱的少数人”。事实是，她依靠的是旧钱，当然是在法国，正如她1945年回到巴黎时所说，新的高级定制客户是“杂货商、屠夫和粮食商人的新富妻子”。她恨发生的一切。

1954年，埃尔莎•夏帕瑞丽(Elsa Schiaparelli)终于关闭了她的高级定制时装公司。该公司建立在一名亚美尼亚人émigré编织的三件毛衣上，从一开始，就像她定制日装和漂亮的晚礼服一样，热情地销售手袋、围巾和手套。她60岁了，做了祖母，很累。她在Hammamet买了一栋小房子，给她带来了很多快乐。她经常参加的各种聚会、盛大的化装舞会都结束了。1973年11月13日，她在睡梦中去世，享年83岁。

在某种程度上，埃尔莎·夏帕瑞丽(Elsa Schiaparelli)在错误的时间工作。只有她知道如何利用超现实主义的巨大力量，只有她是所有艺术家的朋友，从马塞尔·维尔特斯到萨尔瓦多Dalí，只有她与他们合作，创造了20年代和30年代主导巴黎的机智时尚。但她发现，让一代人开心的东西很少适合下一代人。帽子像鞋子或羊排;像回形针、游乐场图案、有抽屉作口袋的夹克这样的扣件不会永远逗人开心。事实上，它们在很大程度上是一种宣传噱头，尽管它们是为了吸引注意力——但它们不过是时装历史学家们用来压倒埃尔莎·夏帕瑞丽天才的基本可靠的烤牛肉的soufflé。